观“苏州博物馆”

接连的梅雨季节就象怨妇的愁容，让人心烦。前段日子又赶上单位琐事较多，好不容易等到六月二十八日的那个周六休息日，雨停了，阴天也无所谓，好久都没带儿子出去走动了。一直都想去看看“苏州博物馆“，择日不如撞日，就今天了。

从小住在苏州城郊，年青时城里的各个园林基本都游览过了，多数是走马观“景“。叶圣陶先生先生的《苏州园林》一文让我至今记忆犹新，帮助了小时侯的我更好地理解了苏州园林整个景观的美。

如今以全新的心态观“新”苏州博物馆，还是不由得暗自感叹，苏州不愧为人间天堂，且不说苏州的物质生活是怎样的富庶。光是苏州城市的精致、苏州园林的悠悠历史古韵、苏州庭院深深之中的别有洞天，浓缩了不一样的人生，即使归园退居生活有多么孤单、多么寂寥，也该是最令人向往的那一声哀怨。

苏州博物馆落成已有一年多时间了，几次经过只是在车窗外匆忙瞥见她别具一格的外围墙。今天终于可以一睹芳容了。

许多苏州人都知道苏州博物馆新馆是世界著名建筑大师贝聿铭（Ieoh Ming Pei）先生的封山之作。苏州既是他的祖籍，小时候贝先生又在苏州园林狮子林里度过了一段快乐的童年时光。那么让他来设计新馆，他会融入更多的个人情感，以留下更多有价值的纪念意义，这是毋庸置疑的。贝大师亲切的坭称“苏州博物馆”为自己的“小女儿”。因此，从一快小石头、一棵形态优美的松树、再或是一池睡莲、一池游鱼，无不亲自挑选、布局，一切都是那么恰倒好处。

看贝大师对整个博物馆的设计风格。

“博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。

　　尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。

　　馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。

　　据说，位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。

一路延伸过去，不知不觉我们已经身处博物馆之旧观忠王府，这是清代农民起义政权太平天国忠王李秀成的王府，是当年太平天国留存下来的最完整的建筑物，也是我国历史上遗存下来最完整的农民起义军王府。对于李秀成其人，有个初略的印象，农民出身，后来参加太平军，虽没熟读兵书，却作战机智勇敢，连连晋级，攻下整个江浙，但由于个人主义及后来的小人出卖，在狱中写了数万字的自供状，向曾国藩乞降，最终还是被杀，其时才四十刚出头。毛主席读了《忠王李秀成自述》原稿影印本，批了几行字：“白纸黑字，铁证如山，晚节不忠，不足为训。”

    观苏州博物馆，回味历史，感受新苏州的时尚、科学、进步。苏州很美！